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<!DOCTYPE html>

<title>There Comes a Time</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">There Comes a Time</span></h1>

</header>

</div>

<th colspan="2" class="hintergrundfarbe5" style="font-size:110%; font-weight:bold; background:lightsteelblue; color:var(--color-base, #202122); border:2px solid lightsteelblue; text-align:center;">There Comes a Time

</th></tr>

<tr>

</th></tr>

<th>

<p>Veröffent-<br>lichung

</p>

</th>

<td>

</p>

</td></tr>

<th><a href="Musiklabel" title="Musiklabel">Label(s)</a>

</th>

<td><a href="RCA_Victor" class="mw-redirect" title="RCA Victor">RCA Victor</a>

</td></tr>

<th>

<p>Format(e)

</p>

</th>

<td>

<p>CD, LP

</p>

</td></tr>

<th>

<p><a href="Genre" title="Genre">Genre(s)</a>

</p>

</th>

<td>

</p>

</td></tr>

<th>

<p>Titel (Anzahl)

</p>

</th>

<td>

<p>7 (LP) / 8 (CD)

</p>

</td></tr>

<th>

<p>Besetzung

</p>

</th>

<td>

<ul><li><a href="Keyboard" title="Keyboard">Keyboard</a>, Arrangement: <a href="Gil_Evans" title="Gil Evans">Gil Evans</a></li></ul>

<ul><li><a href="Trompete" title="Trompete">Trompete</a>, <a href="Koto" title="Koto">Koto</a>, <a href="Gesang" title="Gesang">Gesang</a>, <a href="Perkussion_(Musik)" title="Perkussion (Musik)">Perkussion</a>: <a href="Hannibal_Marvin_Peterson" title="Hannibal Marvin Peterson">Hannibal Marvin Peterson</a></li></ul>

<ul><li><a href="Trompete" title="Trompete">Trompete</a>, <a href="Fl%C3%BCgelhorn" title="Flügelhorn">Flügelhorn</a>, Piccolo-Trompete: <a href="Ernie_Royal" title="Ernie Royal">Ernie Royal</a>, <a href="Lew_Soloff" title="Lew Soloff">Lew Soloff</a></li></ul>

<ul><li><a href="Waldhorn" class="mw-redirect" title="Waldhorn">Waldhorn</a>, <a href="Synthesizer" title="Synthesizer">Synthesizer</a>, <a href="Orgel" title="Orgel">Orgel</a>: <a href="Pete_Levin" title="Pete Levin">Pete Levin</a></li></ul>

<ul><li>Waldhorn: Peter Gordon, <a href="John_Clark_(Musiker)" title="John Clark (Musiker)">John Clark</a></li></ul>

<ul><li><a href="Posaune" title="Posaune">Posaune</a>, Bass-Posaune, <a href="Tuba" title="Tuba">Tuba</a>, Synthesizer: <a href="Tom_Malone" title="Tom Malone">Tom Malone</a></li></ul>

<ul><li><a href="Tuba" title="Tuba">Tuba</a>: <a href="Bob_Stewart_(Musiker)" title="Bob Stewart (Musiker)">Bob Stewart</a>, <a href="Joe_Daley" title="Joe Daley">Joe Daley</a></li></ul>

<ul><li>Tuba, <a href="Bassklarinette" title="Bassklarinette">Bassklarinette</a>, <a href="Baritonsaxophon" title="Baritonsaxophon">Baritonsaxophon</a>: <a href="Howard_Johnson" title="Howard Johnson">Howard Johnson</a></li></ul>

<ul><li><a href="Altsaxophon" title="Altsaxophon">Altsaxophon</a>, <a href="Sopransaxophon" title="Sopransaxophon">Sopransaxophon</a>, <a href="Fl%C3%B6te" title="Flöte">Flöte</a>: <a href="David_Sanborn" title="David Sanborn">David Sanborn</a></li></ul>

<ul><li><a href="Tenorsaxophon" title="Tenorsaxophon">Tenorsaxophon</a>, <a href="Fl%C3%B6te" title="Flöte">Flöte</a>: <a href="George_Adams_(Musiker)" title="George Adams (Musiker)">George Adams</a>, <a href="Billy_Harper" title="Billy Harper">Billy Harper</a></li></ul>

<ul><li><a href="E-Piano" class="mw-redirect" title="E-Piano">E-Piano</a>, Synthesizer, Orgel: <a href="David_Horowitz_(Musiker)" title="David Horowitz (Musiker)">David Horowitz</a></li></ul>

<ul><li><a href="Gitarre" title="Gitarre">Gitarre</a>: <a href="Ry%C5%8D_Kawasaki" title="Ryō Kawasaki">Ryō Kawasaki</a></li></ul>

<ul><li>Synthesizer, Gitarre, Perkussion, <a href="Conga_(Trommel)" title="Conga (Trommel)">Conga</a>, <a href="Steel-Gitarre" class="mw-redirect mw-disambig" title="Steel-Gitarre">Steel-Gitarre</a>, <a href="Glocke" title="Glocke">Glocken</a>: <a href="Joe_Gallivan" title="Joe Gallivan">Joe Gallivan</a></li></ul>

<ul><li><a href="Bass_(Instrument)" title="Bass (Instrument)">Bass</a>, Synthesizer: <a href="Paul_Metzke" title="Paul Metzke">Paul Metzke</a></li></ul>

<ul><li>Bass: <a href="Herb_Bushler" title="Herb Bushler">Herb Bushler</a></li></ul>

<ul><li><a href="Schlagzeug" title="Schlagzeug">Schlagzeug</a>: <a href="Tony_Williams" title="Tony Williams">Tony Williams</a>, <a href="Bruce_Ditmas" title="Bruce Ditmas">Bruce Ditmas</a></li></ul>

<ul><li>Perkussion, <a href="Celesta" title="Celesta">Celesta</a>, <a href="Stabspiel" title="Stabspiel">Stabspiel</a>: <a href="Sue_Evans" title="Sue Evans">Sue Evans</a></li></ul>

<ul><li>Perkussion, Stabspiel, <a href="Marimba" title="Marimba">Marimba</a>: <a href="Warren_Smith" title="Warren Smith">Warren Smith</a></li></ul>

</td></tr>

<th>

<p><a href="Musikproduzent" title="Musikproduzent">Produktion</a>

</p>

</th>

<td>

<p>Anita & Gil Evans, <a href="Steve_Backer" title="Steve Backer">Steve Backer</a>

</p>

</td></tr>

<th>

<p>Studio(s)

</p>

</th>

<td>

<p>RCA Studio B, <a href="New_York_City" title="New York City">New York City</a>

</p>

</td></tr>

<caption style="background:lightsteelblue; color:var(--color-base, #202122); border:2px solid lightsteelblue; font-size:110%; font-weight:bold; padding:unset; display:table-caption;">Chronologie

</caption>

<td style="width:33%;"><a href="The_Gil_Evans_Orchestra_Plays_the_Music_of_Jimi_Hendrix" title="The Gil Evans Orchestra Plays the Music of Jimi Hendrix">The Gil Evans Orchestra Plays the Music of Jimi Hendrix</a><br>(1974)

</td>

<th style="width:34%;">There Comes a Time

</th>

<td style="width:33%;">Live at the Royal Festival Hall London 1978<br>(1977)

</td></tr></tbody></table>

</td></tr>

</tbody></table></div>

<p><b>There Comes a Time</b> ist ein <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a>-Album von <a href="Gil_Evans" title="Gil Evans">Gil Evans</a>. Die Aufnahmen entstanden zwischen März und April 1975 und wurden 1976 als LP auf <a href="RCA_Victor" class="mw-redirect" title="RCA Victor">RCA Victor</a> veröffentlicht. Nach einer kompletten Neubearbeitung durch Gil Evans und <a href="Ed_Michel" title="Ed Michel">Ed Michel</a> erschien 1988 das Album als CD bei <i>RCA Bluebird</i>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_Aufnahmen_1975">Die Aufnahmen 1975</h2></div>

<p>In der ersten Hälfte der 1970er Jahre änderte sich die Instrumentierung des Gil-Evans-Orchesters; waren in den Alben der 60er Jahre – wie bei seinem Verve-Album <a href="The_Individualism_of_Gil_Evans" title="The Individualism of Gil Evans">The Individualism of Gil Evans</a> noch die Bläser-Arrangements dominierend, wurden nun Trompeten, Posaunen, Tuba und Saxophone reduziert zu Gunsten der <a href="Rhythmusgruppe" title="Rhythmusgruppe">Rhythmusgruppe</a>, die durch den Einsatz zahlreicher elektronischer Instrumente (E-Piano, Orgel, Keyboards und Synthesizer) sowie zahlreicher Perkussionsinstrumente verstärkt wurde. Insgesamt fünf Perkussionisten bzw. Schlagzeuger wurden zu diesem Zweck in das Ensemble geholt: <a href="Joe_Gallivan" title="Joe Gallivan">Joe Gallivan</a>, <a href="Tony_Williams" title="Tony Williams">Tony Williams</a>, <a href="Bruce_Ditmas" title="Bruce Ditmas">Bruce Ditmas</a>, <a href="Sue_Evans" title="Sue Evans">Sue Evans</a>, die auch <a href="Celesta" title="Celesta">Celesta</a> spielte, und <a href="Warren_Smith" title="Warren Smith">Warren Smith</a>. Statt eines <a href="Kontrabass" title="Kontrabass">Kontrabasses</a> ließ Gil Evans <a href="Herb_Bushler" title="Herb Bushler">Herb Bushler</a> einen <a href="E-Bass" title="E-Bass">E-Bass</a> benutzen; <a href="Ry%C5%8D_Kawasaki" title="Ryō Kawasaki">Ryō Kawasaki</a> spielte <a href="E-Gitarre" title="E-Gitarre">E-Gitarre</a>. Solisten unter den Bläsern waren <a href="George_Adams_(Musiker)" title="George Adams (Musiker)">George Adams</a> und <a href="Billy_Harper" title="Billy Harper">Billy Harper</a> am Tenor- und <a href="David_Sanborn" title="David Sanborn">David Sanborn</a> am <a href="Altsaxophon" title="Altsaxophon">Altsaxophon</a> sowie der Trompeter <a href="Lew_Soloff" title="Lew Soloff">Lew Soloff</a> und der Tubist <a href="Howard_Johnson" title="Howard Johnson">Howard Johnson</a>, der auch Bassklarinette, Baritonsaxophon und Posaune spielte.

</p><p>Gil Evans hatte mit seinem Orchester im Jahr zuvor ein Album mit Musik des verstorbenen Gitarristen <a href="Jimi_Hendrix" title="Jimi Hendrix">Jimi Hendrix</a> veröffentlicht und war in Europa auf Tournee gegangen. Im März und April 1975 arbeitete Gil Evans an den Aufnahmen zum Album. <i>There Comes A Time</i> sollte bis 1983 sein letztes Studioalbum sein; danach veröffentlichte er zunächst Livealben, wie das in London mitgeschnittene <i>Live At the Royal Festival Hall</i> (1978).<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Nach Einschätzung der Evans-Biographin Stephanie Stein Crease klang das Album „wilder“ als das vorangehende Hendrix-Album, war „ambitionierter und weniger kommerziell“.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_Neuausgabe_des_Albums_1987">Die Neuausgabe des Albums 1987</h2></div>

<p>Einige Titel waren von Evans’ Musikern im April 1975 nachbearbeitet worden – „versüßt“ schrieb Ed Michel in den <i>Liner Notes</i> der Neuausgabe des Albums im Jahr 1987. Unzufrieden mit dem Ergebnis, ging Evans ungefähr zwölf Jahre nach den Sessions für RCA mit dem Produzenten Ed Michel daran, die Aufnahmen komplett zu überarbeiten und neu abzumischen. Die damaligen Veränderungen bei den Abmischungen wurden teilweise zurückgenommen und frühere Fassungen wiederhergestellt. Evans erlaubte nun auch leichteren gewebten Passagen durch die Dichte des Klangs zu kommen.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Der Titel „The Meaning of the Blues“, der auf 1976er LP auf ca. sechs Minuten gekürzt worden war, wurde nun in der ursprünglich aufgenommenen Länge von zwanzig Minuten editiert. Drei bislang unveröffentlichte Titel, <a href="Clifford_Brown" title="Clifford Brown">Clifford Browns</a> „Joy Spring“, „So Long“ und „Buzzard Variation“ erschienen nun erstmals. Die 1975 eingespielte Version von „Little Wing“ wurde herausgenommen und erschien auf dem Album mit Evans’ gesammelten Jimi-Hendrix-Einspielungen. Auch <a href="Hannibal_Marvin_Peterson" title="Hannibal Marvin Peterson">Hannibal Marvin Petersons</a> Komposition „Aftermath the Fourth Movement: Children of the Fire“ wurde nicht in die CD-Ausgabe übernommen; das Titelstück, die Tony-Williams-Komposition „There Comes a Time“ wurde teilweise gekürzt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_Musik_des_Albums">Die Musik des Albums</h2></div>

<p>Den kurzen „<a href="King_Porter_Stomp" title="King Porter Stomp">King Porter Stomp</a>“ hatte Gil Evans schon 1958 für sein Album <i><a href="New_Bottle%2C_Old_Wine" title="New Bottle, Old Wine">New Bottle, Old Wine</a></i> aufgenommen; wie auf dieser früheren Aufnahme wird auch hier ein Solist auf dem Altsaxophon besonders herausgestellt; statt <a href="Cannonball_Adderley" title="Cannonball Adderley">Cannonball Adderley</a> ist das nun <a href="David_Sanborn" title="David Sanborn">David Sanborn</a>. Im Gegensatz zur ursprünglichen Version ist die Neueinspielung des <a href="Jelly_Roll_Morton" title="Jelly Roll Morton">Jelly-Roll-Morton</a>-Titels stark von den eingesetzten Synthesizern geprägt; unter ihnen durchgehend der Elektroniker David Horovitz.

</p><p>Das anschließende – nicht einmal zwei Minuten lange – Evans-Stück „Makes Her Move“ wirkt wie der Auftakt zu dem Kernstück des Albums in der Ausgabe von 1987, <a href="Bobby_Troup" title="Bobby Troup">Bobby Troups</a> Komposition „The Meaning of the Blues“, dominiert durch die Klangeffekte von Joe Gallivan an der <a href="Steel-Gitarre" class="mw-redirect mw-disambig" title="Steel-Gitarre">Steel-Gitarre</a>, Synthesizer und diversen Perkussionsinstrumenten sowie die folgenden Soli von <a href="Howard_Johnson" title="Howard Johnson">Howard Johnson</a> an der Bassklarinette und dann <a href="George_Adams_(Musiker)" title="George Adams (Musiker)">George Adams</a> auf dem Tenorsaxophon.

</p><p>The „Meaning of the Blues“ beginnt mit der Einleitung durch Joe Gallivan, der sein Instrumentarium aus einem selbst konstruierten Drum-Synthesizer, Rückkopplungsgeräuschen der E-Gitarre, verschiedenen Glocken, Glasflaschen einsetzte; dann erscheint die Bass-Linie, gespielt auf den gestimmten <a href="Tabla" title="Tabla">Tablas</a> von <a href="Bruce_Ditmas" title="Bruce Ditmas">Bruce Ditmas</a>. Der allmählich durch die diversen Keyboards und Synthesizer geschaffene Klangteppich wird immer wieder durch kurze Bläserriffs unterbrochen; bei 1:40 schält sich daraus ein Bassklarinettensolo von Howard Johnson heraus, das von (kommenden und verschwindenden) Bass- und Keyboard-Linien eingerahmt wird. Die Bläser beenden sein Solo mit dem kurzen Themenspiel bei 3:27, bevor George Adams zu seinem ausgedehnten Solo anhebt, das für den Rest des Titels das Geschehen bestimmt. Die Bläser schaffen durch ihre kurzen Einwürfe Zäsuren; Evans verändert während Adams’ Spiel immer wieder den Hintergrund. es gibt kurze meditativ anmutende Momente, geschaffen durch Gongs und Basstrommeln und die Mallet-Instrumente, dann steigert sich das Spiel wieder zu Sequenzen einer kurzen kollektiven Improvisation; es gibt Momente, in denen Gil Evans die große Rhythmusgruppe dahingleiten lässt, bis er die Harmonie durch einen Bläserriff unterbricht und die Szenerie wechselt. Nach Momenten der Anspannung folgen Phasen der Konzentration auf nur wenige Spieler; man hört Herb Bushlers Bassgitarre, dessen Knack-Figuren Adams’ Spiel umrahmen. Schließlich klingt das lange Stück mit Joe Gallivans Klang-Texturen aus, wie es begann.

</p>

<p>Den kurzen <a href="Jazzstandard" title="Jazzstandard">Jazzstandard</a> „Joy Spring“ aus der Feder von <a href="Clifford_Brown" title="Clifford Brown">Clifford Brown</a> – spielte Gil Evans erstmals 1959 ein – damals mit dem Gitarristen <a href="Ray_Crawford_(Musiker)" title="Ray Crawford (Musiker)">Ray Crawford</a> (<i>Great Jazz Standards</i>). Die hier eingespielte Version beginnt mit einer Einleitung durch Glöckchen und dem von Evans auf der <a href="Celesta" title="Celesta">Celesta</a> gespielten Thema, bevor die Bläser einsetzen, die das Stück auch mit einer <a href="Coda_(Musik)" title="Coda (Musik)">Coda</a> beenden.

</p><p>Die langsame Evans-Komposition „So Long“ beginnt mit einem dumpfen Synthesizer-Riff, der das ganze Stück durchzieht; erster Solist ist hier Billy Harper, dem nach einem Zwischenspiel, in dem Warren Smith an den <a href="Marimba" title="Marimba">Marimbas</a> zu hören ist, Altsaxophonist David Sanborn folgt.

</p><p>Das kurze „Buzzard Variation“, eine Reminiszenz an das <i><a href="Porgy_and_Bess_(Miles-Davis-und-Gil-Evans-Album)" title="Porgy and Bess (Miles-Davis-und-Gil-Evans-Album)">Porgy & Bess</a></i>-Projekt 1958 mit <a href="Miles_Davis" title="Miles Davis">Miles Davis</a> („The Buzzard Song“), das ohne herausgehobene Solisten auskommt und durch die Hornbläser und Synthesizer geprägt ist, bildet den Auftakt zu dem Titelstück des Albums, dem (in der überarbeiteten Version) über 14 Minuten langen „There Comes a Time“, dessen Text und Musik von <a href="Tony_Williams" title="Tony Williams">Tony Williams</a> stammt.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Eingeleitet wird es durch atonale Synthesizer-Kürzel, bis die Perkussionisten und der Bassist (mit einem durchgespielten Riff) den Rhythmus des Themas schaffen, das von den Bläsern vorgestellt wird; schließlich ertönt die Stimme von Hannibal Marvin Peterson; „I love you more than what's happening – I. Love. You. More...“ Dann nimmt Billy Harper die Melodie auf, um in sein Solo überzuleiten; erneut tritt die Bläsergruppe auf und Peterson wiederholt eine Strophe des Gesangsparts, bevor <a href="Lew_Soloff" title="Lew Soloff">Lew Soloff</a> zu seinem Solo ansetzt und dabei das Tempo stark zurücknimmt, begleitet von Keyboard-Kürzeln, Glöckchen, Beckenspiel und der durchgehend gespielten Bassfigur. Nach dem Themenspiel und dem erneuten Auftritt des Sängers setzt Soloff sein Solo fort. Angehängt wurde dem Titel das kurze, ohne komplexes Thema auskommende, eher sessionartige Sequenz „Anita’s Dance“, in dem erneut Soloff zu hören ist; das Stück wird dann ausgeblendet.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Rezeption_des_Albums">Rezeption des Albums</h2></div>

<p>Der Kritiker <a href="Scott_Yanow" title="Scott Yanow">Scott Yanow</a>, der die Ausgabe des Albums von 1987 im <a href="Allmusic" class="mw-redirect" title="Allmusic">Allmusic</a> mit der zweithöchsten Bewertung auszeichnete, schrieb die CD von 1987 sei soweit überarbeitet, dass sie tatsächlich als ein neues Album anzusehen sei. Er bezeichnete das <i>Remake</i> des „King Porter Stomp“ – mit David Sanborn an Stelle von Cannonball Adderley – als einen Klassiker; die „neue“ Version von „The Meaning of the Blues“ sei bemerkenswert; auf dem Album spiele neben den Solisten Billy Harper, George Adams und Lew Soloff eine kreative <a href="Big_Band" title="Big Band">Big Band</a>, in der sich akustische und elektrische Instrumente mischen. <i>There Comes a Time</i> sei eine der letzten wirklich großartigen Studiosessions von Gil Evans.<br>

<a href="Richard_Cook" title="Richard Cook">Richard Cook</a> & <a href="Brian_Morton" title="Brian Morton">Brian Morton</a> heben vor allem die ausgezeichneten Soli von Billy Harper (in „So Long“) und George Adams (in „The Meaning of the Blues“) hervor; jedoch seien die beiden letzten Titel „There Comes a Time“ und „Anitas Dance“ weniger geglückt. Dennoch sei das Album nach seiner Überarbeitung der „wohl vollkommenste Hybrid aus dem altmodischen Bigband-Jazz mit den harten Kanten einer elektrischen Rockband.“<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Titel_der_Original-LP_(Ausgabe_1976)"><span id="Titel_der_Original-LP_.28Ausgabe_1976.29"></span>Titel der Original-LP (Ausgabe 1976)</h2></div>

<ul><li>Gil Evans: <i>The Comes a Time</i> (RCA APL1-1057; ed 1976)</li></ul>

<p>A1 – King Porter Stomp (Ferd „Jelly Roll“ Morton) 3:48<br>

A2 – There Comes a Time (Tony Williams) 16:10<br>

A3 – Makes Her Move (Gil Evans) 1:25<br>

B1 – Little Wing (Jimi Hendrix) 5:03<br>

B2 – The Meaning of the Blues (Bobby Troup, Lee Worth) 5:51<br>

B3 – Aftermath the Fourth Movement Children of the Fire (Hannibal Marvin Peterson) 5:45<br>

B4 – Anita’s Dance (Gil Evans) 2:53

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Titel_der_Neuausgabe_1987">Titel der Neuausgabe 1987</h2></div>

<ul><li>Gil Evans: <i>The Comes a Time</i> (RCA Bluebird 5783)</li></ul>

<ol><li>King Porter Stomp (Ferd „Jelly Roll“ Morton) 3:52</li>

<li>Makes Her Move (Gil Evans) 1:42</li>

<li>The Meaning of The Blues (Bobby Troup, Lee Worth) 20:01</li>

<li>Joy Spring (<a href="Clifford_Brown" title="Clifford Brown">Clifford Brown</a>) 2:19</li>

<li>So Long (Gil Evans) 16:37</li>

<li>Buzzard Variation (Gil Evans) 2:35</li>

<li>There Comes a Time (Tony Williams) 14:23</li>

<li>Anita’s Dance (Gil Evans) 2:55</li></ol>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Session-Abfolge">Session-Abfolge</h2></div>

<ul><li>6. März 1975 – RCA Studio B, NYC</li></ul>

<ol><li>Buzzard Variation</li>

<li>Joy Spring</li></ol>

<ul><li>12. März 1975 – RCA Studio B, NYC</li></ul>

<ul><li>11. April 1975 – RCA Studio B, NYC</li></ul>

<ol><li>King Porter Stomp</li>

<li>The Meaning of the Blues</li>

<li>Anita’s Dance</li>

<li>Makes her Move</li>

<li>Aftermath the Fourth Movement Children of the Fire</li></ol>

<ul><li>25. April 1975 – RCA Studio B, NYC</li></ul>

<ol><li>There Comes a Time</li></ol>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Richard_Cook" title="Richard Cook">Richard Cook</a>, <a href="Brian_Morton" title="Brian Morton">Brian Morton</a>: <i><a href="The_Penguin_Guide_to_Jazz" title="The Penguin Guide to Jazz">The Penguin Guide to Jazz on CD</a>.</i> 6. Auflage. Penguin, London 2002, ISBN 0-14-051521-6.</li>

<li>Fernando Gonzales: <i>Liner Notes.</i> 1976</li>

<li>Ed Michel: <i>Liner Notes der Neuausgabe 1987.</i></li>

<li>Raymond Horricks: <i>Svengali, or the orchestra called Gil Evans.</i> New York City, Hippocrene books & Tunbridge, Wells, Spellmont, 1984, ISBN 0-88254-909-X.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://garbocathedral.blogspot.com/2008/04/gil-evans-and-his-orchestra-there-comes.html">Garbocathedral 2008</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmusic.com/album/mw0000194015"><span style="font-style:italic">There Comes a Time</span></a> bei <a href="AllMusic" title="AllMusic">AllMusic</a> (englisch)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anmerkungen">Anmerkungen</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Das bei einem New Yorker Konzert entstandene Album <i><a href="Priestess_(Album)" title="Priestess (Album)">Priestess</a></i> (1977) erschien 1983. Vgl. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://sudo.3.pro.tok2.com/Quest/cards/G/GilEvans/menu.html">Diskographie Gil Evans</a></span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Stephanie Stein Crease: <i>Gil Evans: Out of the Cool – His life and music.</i> Chicago 2002, S. 291.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Stephanie Stein Crease: <i>Gil Evans: Out of the Cool.</i> S. 292.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Ursprünglich wurde das Stück von dessen Fusion-Gruppe <i>Lifetime</i> gespielt</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Cook und Morton verliehen daher dem Album lediglich drei (von max. vier) Sternen. Zit. nach Cook/Morton, 6. Auflage, S. 486.</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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</div>

</div></div>

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